一種輕微的進入

文/黃法誠（駐村助理）

之所以會參加這次的環境藝術行動，一方面是吳瑪悧老師找我參加，另一方面的原因是我對去年所展現的成果十分有興趣：藝術家進入社區後，究竟是如何產生想法、如何實踐？居民又是如何看待藝術家呢？我抱著好奇的心態參加了這次的行動，看看能觀察到什麼。
雖說如此，實際進入社區後，面對與以往截然不同的狀況，仍有些慌張與焦慮，加上我這次的工作以行政部分為主，這方面的經驗更是薄弱的可以。不過實際進入整個操作環節中，的確帶給我不少的體會與想法。雖然沒有以藝術家的身分實際進行創作，但是站在行政的角度上，更可以看到不同狀況在發生，這都是從外部無法看到的部分。這點倒是十分慶幸。
在現代主義的觀念中，藝術創作就是一種自我中心不斷膨脹下的產物。但以這樣的狀態進入社區中是否合適？藝術家是否仍應堅守自我的想像？如果答案是否定的，那藝術家何必需要進入社區？社區又為什麼需要藝術家進入？所以，藝術家是抱持著怎樣的姿態進入社區就變得事關重大，因為相對的，這也決定了社區又該抱持怎樣的姿態來面對藝術家。而我在東後寮的這段期間，也漸漸發現十分不錯的一個進入社區的方式：以一種輕微的方式進入。
輕微有幾個方向，可以代表藝術家進入社區前的期待、可以代表藝術家進入社區的姿態、可以代表社區對待藝術家的姿態。用另一種方式來說，藝術家只是去當一個鄰居，一個稍微多事的鄰居。不是由上對下的教授什麼技藝，也不是去那裡進行個人創作，純粹只是去那裡生活，就是這樣的輕微。我在駐村的期間，常常在下午與周靈芝老師在社區的巷弄間隨便亂晃，遇到居民就坐下來聊天，聽他們說說社區的故事，也說些我們自己的故事。在這樣的過程當中，姿態是對等的，他們也會發現你很重視他們的生活方式，他們也會開始重新去認識自己已經習慣不過的生活環境，重新發現自己生活週遭的價值。藝術家的特質自然會帶領居民發現，而居民也會帶領藝術家學習不同的領域。所以我常對外來參觀的人解釋，藝術家進駐不是要教他們什麼技藝，也不是要在這裡做什麼創作，而是做為一個新鄰居，陪伴他們重新認識自己的家園，感受自己的生活環境，進而展現自己的體驗。
在這樣的互動之下，我們發現居民的主動性變高了，意見變多了。其中一個例子是，居民們自己發起了一個討論，希望能做一個代表社區意象的火車頭（因為這個社區仍保留了以前糖廠火車的鐵軌，而且東後寮的發展就是由糖業所帶起的）。一開始他們希望此次行動的召集人蔡福昌老師幫忙構思，但蔡福昌希望他們能自主討論構想，並沒有參與太多意見。於是在這樣的自主行動下，社區自己規劃了一件屬於自己社區的公共藝術（之後他們還整理了幾塊空地成為花園，一樣是自主行動的，而且成果十分不錯）。這樣的自主能力的展現是令人興奮的，有別於以往由藝術家帶領的由上而下方式，更可以展現出居民自己的聲音，更能代表社區的精神。藝術家進入社區，並不一定要使出渾身解數般的投入，若以陪伴的姿態，當一位多事的鄰居，藝術將會滲透